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निपुण और सक्षम: हिल्डा रिक्स निकोलस ‘द फेयर मस्टरर’ – QAGOMA ब्लॉग

जोधपुर में सजी, छोटी बाजू की शर्ट और राइडिंग बूट्स, हिल्डा रिक्स निकोलस का ‘फेयर मस्टरर’ दिन भर के काम के लिए तैयार है। उसकी बेपरवाह मुद्रा आसान, आत्मविश्वासी और आत्मविश्वासी है; इससे पता चलता है कि वह एक कुशल घुड़सवार और एक सक्षम बुशवर्कर, एक महिला है जो ग्रामीण ऑस्ट्रेलिया के जीवन में सक्रिय रूप से भाग लेती है।

1935 के वसंत के दौरान दक्षिणी न्यू साउथ वेल्स के नॉकलॉन्ग में रिक्स निकोलस के नए और विशाल स्टूडियो से दूर नहीं, फेयर मस्टरर रिक्स निकोलस की सबसे बड़ी और सबसे महत्वपूर्ण तस्वीरों में से एक है। यह 1930 में उनके बेटे के जन्म के बाद उनके पेशेवर करियर की बहाली का प्रतीक है। मॉडल नैंस एडगली थी, जो उनके बेटे की पहली गवर्नेस थी, जिन्होंने 1934 और 1935 के दौरान नॉकलांग में काम किया था। टॉमबोंग रेंज और पड़ोसी संपत्ति के कलाकार के पसंदीदा विचारों में से एक Tombong की दूरी में देखा जा सकता है। 1937 में ‘ब्रिटिश एम्पायर ओवरसीज के कलाकार’ प्रदर्शनी में लंदन में प्रदर्शित, उचित मस्टरर ब्रिटिश प्रेस में व्यापक रूप से चित्रित किया गया था, जहां इसे ‘प्रदर्शनी में उत्कृष्ट चित्रों में से एक’ के रूप में प्रशंसित किया गया था।1 और ‘आमतौर पर विषय और उपचार दोनों में ऑस्ट्रेलियाई’।2

‘द फेयर मस्टरर’ के लिए पोज देते हुए

नैंस एडगली पोज़ देते हुए फेयर मस्टरर / हिल्डा रिक्स निकोलस द्वारा ब्लैक एंड व्हाइट फोटोग्राफ / रिक्स निकोलस आर्काइव, डेलिगेट, एनएसडब्ल्यू

रिक्स निकोलस ने शायद ही कभी प्रारंभिक चित्र या अध्ययन किए, सीधे कैनवास पर पेंट करना पसंद करते थे, हालांकि उन्होंने इसके लिए एक मोटा अध्ययन पूरा किया निष्पक्ष मस्टरर. यह जल्दी और निर्णायक रूप से तैयार किया गया था, शुरुआत में परिभाषित रचना की व्यवस्था केवल मामूली समायोजन के साथ आवश्यक हो गई थी क्योंकि पेंटिंग विकसित हुई थी। कलाकार ने पेंटिंग के लिए एक रचनात्मक कुंजी के रूप में, नॉकलॉन्ग परिदृश्य के खिलाफ राइडिंग गियर में नैन्स की ली गई एक तस्वीर का भी इस्तेमाल किया।

‘द फेयर मस्टरर’ के लिए अध्ययन

हिल्डा रिक्स निकोलस, ऑस्ट्रेलिया 1884-1961 / ‘द फेयर मस्टरर’ के लिए अध्ययन c.1935 / कागज पर क्रेयॉन / 22.5 x 30.5 सेमी / रिक्स राइट का उपहार 1998। ऑस्ट्रेलियाई सरकार के सांस्कृतिक उपहार कार्यक्रम / संग्रह के माध्यम से दान किया गया: क्वींसलैंड आर्ट गैलरी | आधुनिक कला की गैलरी / © कलाकार की संपत्ति

हिल्डा रिक्स निकोलस आउटडोर पेंटिंग

हिल्डा रिक्स निकोलस पेंटिंग ऑस्ट्रेलिया मै बाहर सीधे कैनवास पर c.1922-23 / सौजन्य: विकिमीडिया कॉमन्स

की शांत गोरा tonality निष्पक्ष मस्टरर अपने करियर में इस बिंदु पर रिक्स निकोलस की शैली की विशिष्टता है, जैसा कि आकृति और जमीन पर विभिन्न ब्रशवर्क का उपयोग करने की उनकी प्रवृत्ति है, एक ऐसा उपकरण जो मुख्य समूह के सिल्हूट पर जोर देता है और तेज करता है। चित्र को क्रमिक चरणों में पूरा किया गया था, पहले परिदृश्य को अवरुद्ध कर दिया गया था, जबकि मुख्य विषय को अधिक अकादमिक रूप से व्यवहार किया गया था और अधिक समय और ध्यान प्राप्त हुआ था। परिदृश्य रचना का अंतिम भाग था जिसे समाप्त किया जाना था, ब्रशस्ट्रोक की स्केचनेस यह बताती है कि रिक्स निकोलस ने इसे रचना का एक कम महत्वपूर्ण हिस्सा माना।

हिल्डा रिक्स निकोलस ‘निष्पक्ष मस्टरर’

हिल्डा रिक्स निकोलस / फेयर मस्टरर 1935 / कैनवास पर तेल / 102.3 x 160.4 सेमी / खरीदा गया 1971 / संग्रह: क्वींसलैंड आर्ट गैलरी | आधुनिक कला की गैलरी / © कलाकार की संपत्ति

ऑस्ट्रेलिया में युद्धों के बीच रिक्स निकोलस की शैली असामान्य थी; यह पारंपरिक कलात्मक अभ्यास के अनुरूप नहीं था और ग्रामीण ऑस्ट्रेलिया का प्रतिनिधित्व करने के तरीके के बारे में अच्छी तरह से स्थापित विचारों को चुनौती दी थी। उनके पैलेट की विशिष्ट और अपरंपरागत प्रकृति प्रथम विश्व युद्ध से पहले फ्रेंच सैलून की फैशनेबल शैली के लिए बहुत अधिक बकाया थी और उनके चित्रों को उनके समकालीनों जैसे आर्थर स्ट्रीटन और हंस हेसेन से अलग किया, जिनकी कल्पना प्रकृति का लोकप्रिय रूप से प्रतीक थी 1920 और 1930 के दशक के दौरान ‘ऑस्ट्रेलियाईपन’ का। रिक्स निकोलस के चित्रों में एक ही प्रकार के आदर्शों और मूल्यों का उल्लेख किया गया था, लेकिन उनकी जीवंत पेंटिंग विधियों का मतलब था कि वह अलग तरह से परिदृश्य का प्रतिनिधित्व करती थीं, और दूर से यह कुछ हद तक विचलित करने वाला देखा गया था।

हालांकि, उनकी ‘फ्रांसीसी’ शैली से अधिक महत्वपूर्ण यह तथ्य था कि उन्होंने ऑस्ट्रेलियाई ग्रामीण जीवन के बारे में बड़े, सार्वजनिक चित्रों को ऐसे समय में चित्रित करना चुना जब शैली पुरुषों का अनन्य डोमेन था। जैसे कार्यों में फेयर मस्टरर रिक्स निकोलस ने प्रस्तावित किया कि महिलाएं राष्ट्र के कल्पित समुदाय के निर्माण में समान भागीदार थीं, एक युद्धाभ्यास जिसने ऑस्ट्रेलियाई सांस्कृतिक जीवन की पितृसत्तात्मक संरचना को चुनौती दी थी।

उन्नीसवीं सदी के अंत में मेलबर्न और सिडनी में काम करने वाले अधिकांश लेखकों और चित्रकारों ने राष्ट्रीय दृष्टिकोण और मूल्यों के निर्माण के लिए मर्दानगी की धारणा पर जोर दिया था। इस वैचारिक ढांचे के भीतर, महिलाओं की भूमिका को शायद ही कभी स्वीकार किया गया था – महिलाओं को अनिवार्य रूप से अधीनस्थ आंकड़ों के रूप में डाला गया था, जिनके पास पुरुषों द्वारा स्थापित राष्ट्रवादी सौंदर्यशास्त्र की पेशकश करने और मर्दानगी के बारे में विचारों से जुड़ी होने के लिए कुछ भी महत्व नहीं था।

हिल्डा रिक्स निकोलस

फोटोग्राफर अज्ञात / हिल्डा रिक्स निकोलस c.1910 / संग्रह: रिक्स राइट संग्रह, राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी, कैनबरा / सौजन्य: राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी

प्रथम विश्व युद्ध के बाद के वर्षों में सीईडब्ल्यू बीन जैसे लेखकों द्वारा बुश आदर्श का विस्तार और विस्तार किया गया, जिन्होंने बुशमैन के ‘अप कंट्री’ जीवन के साथ खुदाई करने वाले की लड़ाई के कौशल की बराबरी की। जब 1890 के दशक की राष्ट्रवादी बयानबाजी को ‘अंजाक’ अनुभव के संदर्भ में फिर से परिभाषित किया गया, तो झाड़ी ने और भी अधिक महत्व प्राप्त कर लिया। जहां तक ​​रिक्स निकोलस का सवाल था, हालांकि, एक महिला को एक पुरुष के रूप में झाड़ी को रंगने का उतना ही अधिकार था। लिंग संबंधी बाधाएं उसके विषय वस्तु के चुनाव के लिए अप्रासंगिक थीं। ‘काम वह चीज है जो मायने रखती है’, उसने घोषणा की, यह नहीं कि कौन करता है।3

रिक्स निकोलस चाहते थे कि उनकी तस्वीरें ऑस्ट्रेलिया और उसके जीवन के अनूठे तरीके की सराहना करें। तथ्य यह है कि ग्रामीण ऑस्ट्रेलिया पुरुषों द्वारा चित्रित एक अत्यधिक महत्वपूर्ण सांस्कृतिक स्थल बन गया था, जिसने उसके संकल्प को नहीं रोका।

1930 और 1940 के दशक में रिक्स निकोलस ने झाड़ियों में महिलाओं के विषय की खोज की, जैसे कई चित्रों को चित्रित किया फेयर मस्टररजिसने झाड़ी को महिला उपलब्धि के लिए एक साइट के रूप में इस्तेमाल किया। महिलाएं एक वैध बुशवुमन के रूप में कलाकारों की अपनी स्थिति की पुष्टि करती हैं।4 ‘निष्पक्ष मस्टर’ सवारी कर सकता है, भेड़ चरा सकता है और एक पुरुष का काम कर सकता है, हालाँकि वह अपनी स्त्रीत्व से इनकार नहीं करती है। उदाहरण के लिए, उसकी पोशाक इस समय जमीन पर काम करने वाली महिलाओं द्वारा पहनी जाने वाली पोशाक की तरह है। यह स्पष्ट रूप से उसके लिंग को दर्शाता है, लेकिन यह भी बताता है कि उसने एक नई तरह की स्त्रीत्व ग्रहण किया है।

मैरी ग्रांट ब्रूस, ऑस्ट्रेलियाई बच्चों की किताबों की लेखिका बिलबोंगमवेशी स्टेशन जहां नोरा लिंटन पले-बढ़े, ने 15 पुस्तकों के लिए सेटिंग शुरू की एक छोटी बुश नौकरानी1910 में पहली बार पुस्तक के रूप में प्रकाशित हुआ।

यह विचार कि महिलाएं झाड़ी जीवन में एक भूमिका निभा सकती हैं, पूरी तरह से नया नहीं था। प्रथम विश्व युद्ध से पहले से ही यह ऑस्ट्रेलिया में लोकप्रिय साहित्य और रंगमंच की एक विशेषता रही है। मेलोड्रामा जैसे द स्क्वाटर की बेटी महिलाओं को निर्णायक भूमिका निभाने के लिए दिया और एक ऐसे स्थान के रूप में झाड़ी का प्रतिनिधित्व किया जहां महिलाएं प्रबंधकीय पहचान ग्रहण कर सकती थीं और बनाए रख सकती थीं।5 की नायिका द स्क्वाटर की बेटी अक्सर ऐसे कार्य किए जाते हैं जो आमतौर पर महिलाओं को नहीं सौंपे जाते थे। इसी तरह मैरी ग्रांट ब्रूस की नायिका नोरा लिंटन बिलबोंग किताबें, सवारी कर सकते थे, तैर सकते थे, गोली मार सकते थे और सांपों को मार सकते थे।6 नोरा के पास बिलबोंग में खेलने के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका थी और उन्हें लड़कों के साथ समानता की भावना दी गई थी। हालाँकि, उसके लिंग से कभी समझौता नहीं किया गया था। पोशाक और सहायक उपकरण हमेशा सूक्ष्म रूप से उसके अंतर को उसी तरह दर्शाते हैं जैसे वे करते हैं निष्पक्ष जमाकर्ता।

मैरी ग्रांट ब्रूस की मृत्युलेख में बुलेटिन पता चला कि नोरा ऑस्ट्रेलियाई महिलाओं की कई पीढ़ियों की कल्पना में कितनी महत्वपूर्ण थी: वह ‘एक किताब के पन्नों में एक चरित्र से कहीं अधिक थी – वह अमेरिका थी, जैसा कि हम आदर्शवाद के सर्वोच्च क्षणों में खुद को कल्पना करना पसंद करते थे’।7

रिक्स निकोलस ने ऐसे क्षण का प्रतिनिधित्व किया फेयर मस्टररहालांकि उनकी तस्वीर और आगे जाती है। अब केवल कहानी के पात्र नहीं, कल्पना की नारी को ‘उच्च कला’ के योग्य विषय में बदल दिया गया है।

‘ए नेशनल हीरोइन: हिल्डा रिक्स निकोलस: से संपादित उद्धरण: फेयर मस्टरर लिन सीयर और जूली इविंगटन (संस्करण) से। प्रकाश में लाया गया: ऑस्ट्रेलियाई कला 1850-1965, क्वींसलैंड आर्ट गैलरी, 1998। डॉ जॉन पिगोट 1998 में मोनाश विश्वविद्यालय (कौलफील्ड), मेलबर्न में इतिहास और कला के सिद्धांत में व्याख्याता थे।

1 हिल्डा रिक्स निकोलस की कला, गोलाकारई, 29 मई 1937।
2 ‘ओवर सीज़ आर्टिस्ट्स’ प्रदर्शनी’, ब्रिटिश ऑस्ट्रेलियाई और न्यूजीलैंडर, 13 मई 1937, पृ.10.
3 ‘महिला वर्ग’ में उद्धृत रिक्स निकोलस, डेली टेलीग्राफ समाचार सचित्रसिडनी, 9 जून 1927, पृ.22।
4 1928 में रिक्स निकोलस ने एक प्रसिद्ध चरवाहे एडगर राइट से शादी की, जो दक्षिणी न्यू साउथ वेल्स के नॉकलॉन्ग में रहते थे और काम करते थे।
5 द स्क्वाटर की बेटीr पहली बार 9 फरवरी 1907 को मेलबर्न में प्रदर्शित किया गया था। इसे 1910 में और 1933 में भी एक फिल्म में बनाया गया था।
6 श्रृंखला की पहली पुस्तक, ए लिटिल बुश माईd, 1910 (वार्ड, लॉक, मेलबर्न और लंदन) में प्रकाशित हुआ था।
7 ब्रेंडा नियाल में उद्धृत, सेवन लिटिल बिलबाँग्स: द वर्ल्ड ऑफ़ एथेल टर्नर और मैरी ग्रांट ब्रूस, पेंगुइन बुक्स, रिंगवुड (विक), 1982, पी.56।


भरोसेमंद काम करने वाला कुत्ता – शायद एक ऑस्ट्रेलियाई केल्पी – in फेयर मस्टरर ऑस्ट्रेलियाई कला संग्रह में कई कार्यों में से एक है जिसमें जानवरों को दिखाया गया है, अगली बार जब आप यात्रा करते हैं तो उन्हें ढूंढने के लिए जानवरों के निशान का पालन करें।

हिल्डा रिक्स निकोलस, ऑस्ट्रेलिया 1884-1961 / फेयर मस्टरर 1935 / कैनवास पर तेल / 102.3 x 160.4 सेमी / खरीदा गया 1971 / संग्रह: क्वींसलैंड आर्ट गैलरी | आधुनिक कला की गैलरी / © कलाकार की संपत्ति

फेयर मस्टरर क्वींसलैंड आर्ट गैलरी के ऑस्ट्रेलियन आर्ट कलेक्शन, जोसेफिन उलरिक और विन शुबर्ट गैलरी में प्रदर्शित है।

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