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हमारा शहर – रॉयल एक्सचेंज, मैनचेस्टर


[seen 19/09/17]

अमेरिकी नाटककार थॉर्नटन वाइल्डर के 1938 के नाटक के बारे में क्या कहना है हमारे शहर? यह स्पष्ट रूप से अमेरिका में सबसे अधिक प्रदर्शन किया जाने वाला, सबसे अधिक पसंद किया जाने वाला, सबसे प्रसिद्ध नाटक है। और, ठीक है, बस अमेरिका को देखें।

सतही स्तर पर, यह बहुत अच्छा है। तीन मेटा-नाटकीय कृत्यों में, दर्शकों को जन्म, विवाह और मृत्यु के माध्यम से दिखाया जाता है – ये सभी एक न्यू हैम्पशायर शहर (जनसंख्या 2,000-ईश) में हो रहे हैं – एक “स्टेज मैनेजर” चरित्र द्वारा।

अगले स्तर पर नीचे, यह कम अच्छा है। ज़रूर, वाइल्डर मूल अमेरिकियों के लगभग रहस्यमय “गायब होने” पर ध्यान देता है *, लेकिन इससे भी अधिक – संभवतः अमेरिका की स्थिति के कारण ** – आप उस तरीके से अवगत हो जाते हैं जिस तरह से विभाजन को जगह में कठोर बना दिया जाता है। यहाँ, यह रेल की पटरियों के दूसरी ओर पोलिश कैथोलिक हैं, जिनमें से हम कुछ भी नहीं देखते हैं, और जिनके बारे में हम केवल वही सुनते हैं जो हमारे ऑन-स्टेज WASP कभी-कभी उल्लेख करने के लिए इच्छुक होते हैं। तो “हमारा” का दावा बहुत जल्दी स्पष्ट हो जाता है। हालांकि, जैसा कि मैं कहता हूं, यह एक ऐसा सामान्य, “सार्वभौमिक” नाटक है, कि आप उस बिंदु को जाने देते हैं। (या कम से कम, मैं – एक सफेद एंग्लो-सैक्सन प्रोटेस्टेंट – इसे जाने दो। कैथोलिक * हमेशा “वहां पर” होते हैं, जहां तक ​​​​मेरा संबंध है, तो जब कोई नाटक इसकी पुष्टि करता है तो मैं क्यों नोटिस या विशेष रूप से परवाह करता हूं मेरे लिए छाप?)

और, ज़ाहिर है, यह वाइल्डर का इरादा भी हो सकता है। मैनचेस्टर यूनी के स्टीव बॉटम्स द्वारा कार्यक्रम में एक बहुत अच्छा निबंध है, जो एडवर्ड एल्बी को शानदार ढंग से “एक वास्तविक कठिन नाटक” के रूप में वर्णित करते हुए उद्धृत करता है, “हर कोई ऐसा प्रदर्शन करता है जैसे यह एक कमबख्त क्रिसमस कार्ड था।” (हालांकि मैंने कभी “क्रिसमस कार्ड” प्रोडक्शन नहीं देखा है, मैं इसकी अच्छी तरह से कल्पना कर सकता हूं – ठीक ट्विन पीक्स की तरह, जैसे ही डेविड लिंच और मार्क फ्रॉस्ट ने कदम रखा, कमबख्त बेवकूफों के उत्तराधिकार में स्क्रीन पर कुटिल चीजें डाल रहे थे, क्योंकि उन्होंने यही सोचा था कि यह इसके बारे में था।)

बेशक, ये शाब्दिक स्तर इस तथ्य से जटिल हैं कि यह एक नाटक-पटकथा है, और इसलिए एक उत्पादन भी है। और, जैसा कि रॉयल एक्सचेंज के साथ प्रथागत है, उत्पादन उतना ही यूटोपियन, समावेशी और गैर-विभाजनकारी है जितना आप चाहते हैं। जो प्यारा है। बेशक। लेकिन यह चीजों को *काफी जटिल* भी बना देता है। उदाहरण के लिए, आइए यहां इस्तेमाल किए गए लहजों के अपेक्षाकृत सरल मुद्दे को लें: मंच प्रबंधक के रूप में यूसुफ करकोर एक अमेरिकी उच्चारण (स्वयं का?) के साथ बोलते हैं। बाकी के अधिकांश कलाकार मैनचेस्टर के विभिन्न लहजे (शायद ज्यादातर अपने खुद के) *** के साथ बोलते हैं। यह वास्तव में क्या कहता है? निश्चित रूप से, मुझे लगता है कि मैं पढ़ सकता हूं कि क्या इरादा है: नाटक की अमेरिकी विरासत के लिए एक संकेत, लेकिन यहां और अभी के लिए किटी-किरकिरी के साथ, लेकिन सभी शब्दों, मुहावरों, घटनाओं और परंपराओं के साथ अभी भी बरकरार है। एक समग्र संदेश के साथ जो नाटक के एक संभावित अर्थ का समर्थन करता है: कि दुनिया भर के लोग इतने अलग नहीं हैं। जो सुकून देने वाला और शायद अमेरिकी साम्राज्यवाद का एक उपकरण है। (मेरा मतलब है, मुझे नहीं लगता कि लोग इतने अलग हैं, लेकिन यह बता रहा है कि मैंने इस नाटक के कई निर्माण देखे हैं, यह सुझाव देते हुए कि हम सभी न्यू हैम्पशायर के लोगों की तरह हैं, लेकिन कोई भी नाटक यह नहीं बताता है कि हम सभी एक जैसे हैं किंशासा या तेहरान या प्योंगयांग में लोग।****)

वैसे भी, यह अति-सोच वाला हिस्सा है।

उत्पादन ही बहुत अच्छा है। यह एक ऐसे नाटक का अच्छा प्रोडक्शन है जो अभी भी दिलचस्प है और इसमें बहुत सारी अच्छी चीजें हैं। फ्रेंककॉम का निर्देशन अच्छा है, कास्ट बहुत अच्छा है, और फ्लाई डेविस के सेट में अचानक एक नाटकीय तख्तापलट शामिल है जो (एक बार के लिए) पूरी तरह से अप्रत्याशित था, जिसे मैंने आते हुए नहीं देखा, जिसने शानदार ढंग से काम किया, और जिसने समस्याग्रस्त सारा का एक स्तर भी पेश किया। केन किट्सच ***** कि – और मैं इसे प्रशंसात्मक रूप से कहता हूं – कठिनाई के लगभग 100 अतिरिक्त स्तरों को पूरे में जोड़ दिया। मैक्स और बेन रिंगहैम का साउंड डिज़ाइन बहुत अच्छा था, जैसा कि जैक नोल्स की लाइटिंग थी – विशेष रूप से एक्ट वन में, जहाँ सूर्योदय बनाने के लिए एक्सचेंज के अजीब पॉड-थिएटर की पाले सेओढ़ ली गई कांच की दीवारों के माध्यम से रोशनी चमकती है …

अगर मेरे पास आरक्षण है, तो मुझे आश्चर्य है कि अगर पिछली रात उन्होंने अंत को थोड़ा दूर नहीं फेंका। तीसरा अधिनियम, अंतराल के बाद, मुझे ऐसा लगा कि यह अधिक मौन, अधिक ठहराव, अधिक सुस्ती का समर्थन कर सकता था; दर्शकों ने उसके लिए प्राथमिक महसूस किया, और निश्चित रूप से जितना उन्हें कहा गया था उससे अधिक समय तक चल सकता था। लेकिन यह पूरी तरह से व्यक्तिपरक भावना है। इसके विपरीत, मैंने किसी चीज़ के गैर-भावनात्मक प्रदर्शन की भी सराहना की जो अभी भी, मेरे लिए, निर्विवाद रूप से भावुक है।

लेकिन, हाँ, यह सब अच्छा काम करता है। यह आधुनिक है (इंग्लैंड के लिए)। यह लगभग उतना ही प्रगतिशील है जितना हो सकता है (स्क्रिप्ट के प्रति वफादार रहते हुए)। कलाकार प्यारे लगते हैं। इसका श्रेय मैनचेस्टर को जाता है। आदि आदि।

* अमेरिका के बारे में लिखा गया अब तक का सबसे अच्छा चुटकुला: “अमेरिका निश्चित रूप से कुछ बुरी किस्मत वाला है; यह लगभग ऐसा है जैसे इसे एक प्राचीन भारतीय कब्रगाह पर बनाया गया हो।”

** या, अधिक सटीक रूप से: अचानक निर्मित-स्पष्ट/दृश्यमान स्थिति जिसमें अमेरिका हमेशा से रहा है।

*** न्यूयॉर्क निदेशक में हर कोई डेविड क्रॉमर की अंग्रेजी रीमाउंट हमारे शहर अल्मेडा में 2014 में अपने स्वयं के लहजे के साथ भी बात की, इसलिए यहां शॉक ऑफ द न्यू के लिए कोई पुरस्कार नहीं है, लेकिन फिर भी मसीह का धन्यवाद। मुझे लगता है – विशेष रूप से बेनेडिक्ट एंड्रयूज के अत्याचार के बाद गर्म टिन की छत पर बिल्ली – नकली अमेरिकी लहजों पर कम से कम एक दशक के लिए प्रतिबंध लगाया जाना चाहिए।

**** जबकि मैं समान कास्टिंग अधिकारों के पूर्ण समर्थन में हूं, मुझे फिर से आश्चर्य होता है कि रंग के अभिनेता नाटक के संभावित समस्याग्रस्त सभी-सफेद मूल को प्रभावी ढंग से बेअसर कर रहे हैं। दोबारा, इसका कोई आसान जवाब नहीं है। यह निश्चित रूप से बेहतर नहीं होगा कि इसे पूरी तरह से सफेद कलाकारों के साथ मंचित किया जाए ताकि यह दिखाया जा सके कि यह कितना बुरा लग रहा था। (कम से कम नहीं, क्योंकि उपरोक्त कैथोलिकों के अनुसार, बहुत से (श्वेत) लोग शायद बुरा नहीं मानेंगे/देखभाल/नोटिस नहीं करेंगे।) लेकिन, मुझे पता नहीं, किसी स्तर पर, समस्याओं को स्वीकार किए बिना इसे अच्छा बनाना बहुत आसान लगता है। . इसी तरह, जबकि एक साल पहले, डोमिनिक कैवेंडिश ने मैक्सिन पीक की बहन के रूप में शेरोन डंकन-ब्रूस्टर को कास्ट करने के तर्क पर सवाल उठाकर खुद को कोई दोस्त नहीं बनाया, मेरे हिस्से में आश्चर्य होता है कि क्या “कलर-ब्लाइंड” कास्टिंग-लॉजिक यहाँ अनजाने में संकेत देता है ” ये सभी वर्ण वास्तव में सफेद हैं ”।
[No animosity intended here. I just wonder if there is a way that theatre can do any better than it’s currently doing. And whether there’s any way at all of redeeming old American drama.]

***** कौन जानता था कि वह एक चीज थी?

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